想到此處，「我」匆匆告別了少年，跑到大門那裡，召喚回影子。

很快地，「我」和影子，商定好逃跑路線，就被它拽著在小城中飛奔。

就在逃跑的路上，怪事又來了。

「我」明明翻過一座座牆，卻又有一座座牆拔地而起，心中不免湧起一陣陣失落。

而見「我」沮喪地放棄逃跑後，牆又悄無聲息地消失了。

更令“我”慌亂的是，牆還威脅“我”說：“不管你跑多遠，我都跟著你！”

關於小城中的牆，書裡是這樣描繪的：

起初，牆是人建的，但人將某種意志，像「咒術」一般灌入牆體。

也就是說，人左右不了心中的念頭，永遠被自己圈起來。

就像書裡的“我”，一會想走，一會不想走，牆彷彿受這份意念的催動，時而出現時而隱沒。

信念上的來回搖擺，精神世界的動盪，是我們生活中另一種不確定性。

今天非做不可的事，明天就變了主意；今天不在乎的東西，明天就成了新的慾望。

難以降服內心，意念左右搖擺，我們就像提線木偶，只能被念頭牽著走。

比起現實的禁錮，心裡不確定性的牆，才是一個人永遠走不出的困境。

心門不開，哪都是死胡同，走不出自我困境，誰也救不了我們。

 

3

牆推倒了就是門

心敞開了就是路

面對牆的圍追堵截，影子突發奇想，打算從小城的深潭中游出去。

但真當「我」找到深潭，看著深不見底的潭水，又頓時洩了氣。

看見「我」如此懦弱，影子氣呼呼地縱身一躍，從潭水中逃之夭夭。

看見影子離「我」遠去，「我」懊惱極了。

「我」絕望地回到住所，做好了老死小城的準備。

但誰曾想，等到第二天醒來，「我」竟奇蹟般地穿越回了現實。

「我」還是那個四十多歲的中年男人，灰頭土臉，窩窩囊囊，一事無成。

但有些感覺變了，小城的經驗啟動了「我」內心的一點熱情。

「我」決計辭去不喜歡的工作，去過一種自己喜歡的日子。

「我」振奮起來，去福島找了份圖書館管理員的差事。

正是在那裡，「我」認識了最傳奇的子易先生。

子易先生年輕時，原本立志當作家，後來卻被父親逼著繼承了家裡的釀酒廠。

而後他按部就班地娶妻生子，生活裡一切都步入正軌，看起來十分美滿。

但遺憾的是，天有不測風雲，災禍從天而降。

先是兒子車禍身亡，後是妻子因為太過悲痛，投河自盡。

似乎一夜之間，命運將子易先生拋入了萬劫不復的深淵。

他性情大變，從體面的酒廠老闆，成了穿著奇裝異服的搞怪大叔。

更多的時候，他會躲去家裡不出來，徹底將自我封閉囚禁。

理想的破碎，命運的捉弄，在子易先生的生活中，同時築起了高牆。

然而，不知過了幾年，子易先生又出現在公眾視野中。

沒人知道他經歷了什麼，但他積極的轉變，卻有目共睹。

子易先生開始參加社交，出入各種商業場合，將酒廠辦得紅火火；

他到處做慈善，救濟窮人，資助晚輩們讀書，有了很好的威望。

七十多歲時，子易先生又做了一個大膽的決定。

賣掉酒廠，並將廢棄的酒廠車間，改造成鎮上唯一的圖書館。

沒事就在圖書館看看書，和年輕人聊聊天，到戶外溜達溜達。

他曾經很不幸，但最終收穫了圓滿又自由的一生。

子易先生的經歷，讓「我」很是感慨。

原來一個人遭受那樣的厄運，依然能走出生活的陰霾。

想著想著，「我」突然又想通了一件事──「我」是如何逃出小城的？

其實，影子和“我”，本來就是一個人，影子逃出去，“我”就逃出去了。

也就是少年說的：我們的分身會在牆外接住我們。

但關鍵是什麼呢？

是「我」有了逃離小城的意識，也做出了逃離小城的行動，這些才是打破高牆詛咒的東西。

就像《蕭申克的救贖》中的那句話：這個世界穿透一切高牆的東西，就在我們內心。

釋懷過去的種種遺憾，放棄不切實際的執念，心解脫了，人生就自由了。

書裡說，只要相信自己能翻越牆，就能抵達想去的地方。

永遠相信，人本身就有足夠可以與「牆」抗衡的力量。

先把自己從內心釋放，這世上就再也沒有能禁錮你的東西。
 

 

▽

小說最後，村上春樹並沒有給出一個「確定」的結局。

他用最擅長的“雙線敘述”，讓故事裡的“我”處於一種時空交錯中。

一邊，現實中的“我”，在福島的小鎮上，安安穩穩地生活。

一邊，小城中的“我”，仍在和少年討​​論著不確定性的牆。

故事就這樣戛然而止，「我」的結局更是撲朔迷離。

但「我」曾斬釘截鐵地說過：

「我必須離開小城，邁入下一個階段，這個決心永遠不會動搖。”

村上春樹也在書裡寫道：

任怎麼說，人生都是一場持久戰，就算喪失與絕望在等著我們，我們都得一步步紮紮實地向前邁進。

生活是一座巨大的圍城，充滿這種變幻不定的高牆。

置身其中的你我，只有推倒這些高牆，才能看見新的希望。

遇到牆就穿過去，沒有路就自己踩一條出來。

去做想做的事，去見想見的人，去挑戰一切阻礙。

於不確定中做確定的自己，我們就能過著任何一種嚮往的生活。

 

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